把对于生活的感受，少数群体的观察和思考带入到影像中，在艺术创作过程中去感受人与人之间的链接和羁绊，他是一个充满生命力，“野性”生长的艺术家。

2020-2021年度ARTCLOUD中国SAP艺术大奖的年度奖项榜单已全部揭晓，这次我们邀请到了年度视频及短片艺术奖获得者：杨志远，作为这次的采访嘉宾。

A：这个是我故意安排的，我很喜欢做一些实验性的尝试，它应该是在影片故事结尾才出现的，但剪辑师在开头和结尾都放进去了，所以当影片出来的时，很多的解释权已经不在于导演与编剧了，经过几道工序下来，每个参与者包括观众都有自己的解读。我也会和观众一起交流他们对作品的解读，这是一个很有趣的过程。在这当中，你会对这个世界以及对自己有更多的认识。

《寻人启示》影片海报

A：还没到悔改，你会看到影片最后也只是交代了一些相逢的戏份，并没有做后续部分的阐述，戛然而止到那个点就够了。影片中我也设计了很多铺垫与伏笔，在这几个伏笔中，你要说她有没有后悔的部分呢，肯定是有的，要不然她也不会去自首，但自首对于找到她的小孩并没有太多的帮助，可会不会悔改是影片最后的内容，我想留给观众去想象。

A：影片是基于我之前的小说进行挖掘和再创作的，影片中呈现出来的也是一个类似于大女主的故事线路，给男主的镜头是很少的。包括加入采访部分时，我把整个影片中很多戏剧性的戏份删减掉了，因为后面要呈现出人类学和社会学的一些东西，我害怕会破坏观众的情绪，虽然很可惜，但我觉得是值得的。其他的一些故事线，我也有做了安排，比如关于小孩的。

A：观众们对于我的女演员很好奇，我的女演员并不是职业演员，她其实是这部影片剪辑师的老姨。当时在找演员的时候，她刚好在旁边洗衣服，我就觉得她就是我小说女主的完美人选，这部影片如果没有她，也不会走到今天的这个结果。

其次，观众对于最后真实的采访也比较好奇，在这个采访的过程中我是非常难熬的。我很怕对这些失去孩子的家庭和父母再造成第二次伤害，所以在采访之前，我把影片的立意，以及他们会出现在影片中等一些事项告知他们之后，他们也都很愿意接受我的采访。而且在采访之前，我给了自己非常久的时间，我一直问自己：我采访他们是为了让自己的影片看起来更好看？还是真的想为他们做点什么？后面我也庆幸在那10天里，我想明白了，我确实想为他们做点什么。我才能在采访的过程中，那么地坦然面对他们，到现在我还和他们有联系。如果我只是为了一部好片子，我想我日后可能会更加难受和后悔。

A：我个人觉得，不管是故事或影像也好，最终的结果是能被观众接受的，而且是愿意被接受。

《夏》 2018 | 时间：9分钟 | 材料：影像

A：因为我自己就是少数群体，在本科期间我就做过很多关于性少数群体的影片，我的性格是比较感性和细腻，所以我更能去感受到边缘化的情绪，这些是需要有人去把它表达和呈现出来的，倒不是说是使命，只是我乐于去做这样的事情。

A：对于我来说，它们都是属于艺术的一部分，都需要去承接艺术的一些东西，短片和电影只不过是不同的载体，不同的形式而已。

A：我对艺术的兴趣，最早是来源于文字。小时候，父母对于管束是非常少的，我的一些人生观及价值观都是通过书籍自己去选择。而三毛，席慕容的文字是塑造和形成我性格的原因之一。长大之后，我也会偏向于哲学，思辨的电影会比较多，比如李沧东，金基德等导演的作品。

《我I AM.》2017 | 时间：1分钟 | 材料：影像

A：2021年的4月份，我去了贵州做田野调查，在这过程中，我发现了在当地人们依然保留着土葬的方式，清明节时他们会在坟山上载歌载舞，非常开心隆重。我感觉自己被打开了，它让我觉得死亡不一定是结束，是有新的意义存在。后来因为这个原因，我重新修改了研究生毕业设计的内容，希望让更多的人感受到生和死的力量。

《在仲春与暮春之祭》2022 | 材料：影像

A：我目前正在做自己的艺术机构，希望把对艺术短片感兴趣的人聚集在一起。我现在所做的一切事情，也只希望自己能成为一个开心的人，这些过程不仅仅只是艺术创作，也是人和人之间沟通交流的过程，在这些过程中大家会变得更紧密，我很喜欢人与人之间这种羁绊的感觉，所以我很喜欢影像的创作，它就是一个集体创作的产物。

一回·艺术空间照片

A：打开世界的一种方式，可以在经历体验自己的人生之外，能够看到更多的人生。